Daphne Guinness jako haute couture chameleon v novém videu Hip Neck Spine

Šéfredaktorku VOGUE CS Danicu Kovářovou s nabídkou nafocení exkluzivní reportáže a zprostředkování rozhovoru s Daphne oslovil slovenský producent Milosh Harajda, aby zopakovali svůj „recept na úspěch“, který už v minulosti použili v případě Davida LaChapella. 

Výběr momentek od Bena Renče i samotný rozhovor s Daphne Guinness najdete v aktuálním zářijovém vydání VOGUE CS.

Naše zvědavost ovšem neznala mezí, takže jsme — souběžně se zpracováváním materiálu — vyzpovídali i Miloshe, jako korunního očitého svědka.

Ten telefonát mě zastihl na Miami tři dny před Vánocemi. To mi Daphne oznámila, že natáčení je naplánováno na 5. ledna. Vzhledem k timingu mi můj instinkt velel odmítnout, ale jelikož nabídce předcházelo naše listopadové setkání přímo v Abbey Road Studios, kde jsme uskutečnili plánovací brainstorming, cítil jsem, že její důvěra ke mně posílila, a nechtěl ji zklamat. Řekl jsem „ano, budu tam“, na Lincoln Road jsem si objednal kávu a začal bookovat tým. Bylo mi jasné, že chci dát prostor talentům z našeho prostředí.

Jde o vtipnou shodu náhod, protože právě Daphne byla u toho, když jsme v roce 2011 s Davidem LaChapellem a Jozefem Pavleyem podepisovali kontrakt na výstavu v Rudolfinu. O pár týdnů poté jsi portrét Daphne z kampaně Maybach použila na legendární obálku Dolce Vity, což odstartovalo celou produkci jeho retrospektivy v Rudolfinu. Na můj podnět jsme její portrét zařadili i do kurátorského výběru výstavy. Je to krásný příklad toho, jak mnoho může takový počin (cover v českém magazínu) znamenat směrem k zahraničním partnerům. Tehdy jsme díky obálce dokázali postavit jednu z nejúspěšnějších výstav v historii Galerie Rudolfinum a budovat si důvěru. Dnes mám opačný cíl: ukázat v zahraničí talenty českých autorů, kameramanů, producentů a také redakci VOGUE CS.

Velice si vážím, že jste tehdy s Milenou (nová fashion director VOGUE CS, poznámka redakce) cestovaly do Bratislavy „na otočku“ kvůli vernisáži. Natáčení videa Hip Neck Spine trvalo tři dny a ve studiu jsme trávili 18 hodin denně. Set byl minimalistický, a navzdory fascinujícím scénám, komparzu i produkci, byl pro mě obrovský zážitek čas strávený v jejím archivu, kde jsme měli na dosah haute couture díla sbírky Isabelly Blow nebo objekty a modely McQueena, které na výstavě Savage Beauty vystavovalo Metropolitan Museum of Art.

Náš tým dostal „access all areas“, takže jsme během celé produkce měli neomezený vstup do šatny, make-up roomu. Bylo fascinující pozorovat, jak se persona Daphne nijak zásadně nemění, ať už je zrovna on stage, nebo off stage. Haute couture nosí pravidelně i v civilu, a proto excentrické až muzejní modely, na ní nepůsobily kostýmově, ale jako přirozená součást její osobnosti. Existuje jen velmi málo lidí na světě, kteří dokážou v couture působit autenticky, bez ohledu na kontext situace.

Fotografický report pro Daphne vytvořil Ben Renč, který má za sebou fantastický trénink z festivalu v Karlových Varech. Shodou okolností stihl zachytit i portrét Isabelly Blow, což byla velmi blízká přítelkyně Daphne. Daphne Benova práce nadchla natolik, že rovnou zakoupila práva na nový vizuál pro její parfém. Portrét, který Ben zachytil v backstage, se stal klíčovým vizuálem singlu na Spotify. Video a postprodukci měli v rukou David Markovič a Michal Krumpár, kteří pravidelně (pod vedením Jakuba Jahna) dokumentují backstage na Mercedes-Benz Prague Fashion Week.

Režisér videa Nick Knight, a je to vidět i v záběrech našeho Behind-the-scenes videa, pracuje jako dirigent orchestru. Je stoicky klidný, distingovaný, má jasnou představu a osobně dohlíží na každý detail. Můj nejemotivnější zážitek byla překvapivě scéna s baletními tanečníky, která se natáčela hned ráno: ve studiu vládlo klinické ticho, celá crew byla hypnotizována čistotou jejich pohybů a krásou lidského těla... a mně v hlavě vířily vzpomínky na roky strávené na turné se Sergejem Poluninem. Ale to už je jiný příběh...